Com elenco cheio de estrelas, “Depois da Caçada” desponta como mais fraco da carreira recente de Guadagnino

E se juntássemos temática de abuso, cultura do cancelamento, e emancipação de minorias em um filme de bricolagem? Parece que, seja lá qual foi o ponto de partida, esse é o caldo cultural que o oscarizado Luca Guadagnino usou para criar “Depois da Caçada” (“After the Hunt”), que estreia no Brasil dia 9 de outubro. Mas, se sobra ousadia (e tempo de duração), o filme deixa um gosto amargo na boca, mas não pelos motivos certos.

No longa, Alma Imhoff (Julia Roberts) é uma professora universitária bem sucedida em Yale, mas vivendo no limite com as cobranças acadêmicas por produtividade enquanto tenta conquistar a estabilidade em sua cátedra. Ao seu lado, Henrik Gibson, ou Hank (Andrew Garfield) é um galanteador colega de profissão, desses que joga a ética profissional para o espaço e dá em cima de todas suas alunas, mas também seu amigo pessoal.

O ponto de partida é uma soirée organizada por Alma em sua casa, chamando amigos da comunidade acadêmica para debater e tomar uns drinques. Entre eles está Margaret Resnick, ou Maggie (Ayo Edebiri), orientanda de Alma e que é incentivada por Hank a compartilhar mais de sua dissertação — e, no meio tempo, engajando em uma discussão sobre meritocracia e perda de espaço pelo homem, cisgênero, branco, heterossexual (vide aparece no trailer).

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A festa acaba e Hank leva Maggie até sua casa. No dia seguinte, a aluna não está presente e nem responde suas mensagens, o que preocupa a professora. É de noite que Alma encontra Maggie na porta sua casa, ensopada pela chuva, querendo uma conversa a sós. Ela revela à orientadora que sofreu um abuso por parte de Hank, contudo a mais velha começa a fazer perguntas à estudante, que se sente desacreditada e vai embora.

E assim a trama se desenrola — não daremos spoilers — com a palavra de um contra o outro e um jogo de interesses, poder, e moral que é muito competente em mostrar o conflito interno pelos olhos de Alma, que vai se afundando cada vez mais na sua relação patológica com o próprio trabalho.

Não é uma trama inédita, talvez você se lembre de “Tár”, indicado ao Oscar em 2022 e com premissa semelhante. O que ocorre aqui, todavia, é uma tentativa bem menos interessante de se explorar a dubiedade frente a temas tão sérios quanto os retratados.

Veja bem: enquanto expressão artística, não devemos nos render ao impulso utilitarista de associar o valor de uma obra àquilo que aborda, tampouco que seus organizadores devam ao público alguma resposta e/ou comentário social ao “mundo externo”. Por fim, é preciso deixar bem claro que uma obra não tem a obrigação de mastigar uma moral da história ao público.

Fosse isso, tudo bem. Quer dizer…

Encarando o momento em que é lançado, com guerras e massacres ocorrendo a torto e a direito, o retorno rompante de ideologias supremacistas/autoritárias desmanchando a ilusão das democracias liberais no mundo, parece até ingênuo e desconectado falar de cultura do cancelamento em 2025, mas quem somos nós para achar alguma coisa?

O grande problema de “Depois da Caçada” não é a esquiva de um comentário político, a tentativa de permanecer em cima do muro e explorar reconciliação política através de uma lente voyeur muito da literal, mas como até esse excelente elenco é posto contra a parede com um guião que os dá falas não raramente duas oitavas acima, transformando-os em caricaturas, arquétipos, e menos em personagens.

Daria para relevar, porém Guadagnino (“Challengers”, “Me Chame Pelo Seu Nome”) está se levando tão a sério que ultrapassa o pretensioso. Não há espaço para sutilezas, as referências filosóficas constroem alegorias baratas com o que se passa em tela, como a encarada de Maggie na estátua de um dos fundadores de Yale. Desse jeito, nem se explora melhor a zona cinza dos personagens (e isso porque o filme dura 2h19m), e frustra os espectadores viciados na esquemática de blockbusters de argumento hermético e com grandes pontos de virada.

O que é uma verdadeira pena, porque vê que se consegue criar uma provocação, contudo isso não basta quando o diretor está só jogando com o viés de confirmação dos espectadores; tentou-se ficar no meio do caminho, não tomar lados, mas até para isso é preciso de finesse. “Ele quebrou o decoro. Mas ela deve ter ficado assim porque foi encurralada sobre o plágio. Mas ele tem histórico. Mas ela é de família privilegiada. Mas ela é queer…”. É sério que tentaram transformar olimpíadas de opressão em filme? Na melhor das hipóteses é ingenuidade, na pior é um argumento muito do rasteiro.

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Um abraço caloroso para Michael Stuhlbarg (“A Forma da Água”, “The Post”), que faz o sempre incrível marido de Alma, Frederik Imhoff e para a saia justa que meteram a pobre Edebiri (mais conhecida pelo papel de destaque em “The Bear”), que mostram que o elenco de peso pode até enganar, ainda mais acompanhado de uma trilha sonora bonitinha, com bossa nova — e que vez ou outra torna impossível de ouvir os diálogos sem legenda — mas bater um tema importante no liquidificador e esperar edits de TikTok operem um milagre não faz bom cinema; não é esse desastre todo, mas está longe de ser essa Coca-Cola toda.

_{Imagem Destacada: Divulgação/Sony Pictures Brasil}

Depois da Caçada | Entre o Bom e Provocativo, Há o Pretensioso

Sinopse

Uma professora universitária se encontra em uma encruzilhada pessoal e profissional quando sua orientanda faz uma acusação contra um de seus colegas, e um segredo obscuro de seu próprio passado ameaça vir à tona.

Prós

Temas delicados e abordagem de roteiro fora da esquemática mais clássica, ainda que notoriamente formulaica/tradicional;

Elenco afiadíssimo, irretocável;

Já falamos do elenco, mas Julia Roberts está fantástica;

Prato cheio para quem gosta de um dark academia em estilhaços. Fotografia muito bonita!

Contras

Tenta se apoiar pelo choque, pelos temas importantes, mas tentando se manter no dúbio não leva a lugar nenhum, são provocações rasteiras;

Trilha sonora abafa os diálogos, exigindo que se preste muita atenção nas legendas;

Não há espaço para muita sutileza, é um filme recheado de tomadas literais;

O final é um trem desgovernado, se nos permite comentar.

3

Nota