Crítica: Introdução à Música do Sangue

Casa na roça. Roupas no varal de corda. Balanço no quintal. Mão que cerze. Moringa de barro. São com essas imagens, em um primeiro momento inofensivas, que Luiz Carlos Lacerda nos imerge em “Introdução à Música do Sangue”, uma tentativa de estudo psicológico que, pela via da repressão e do desejo, consegue provar que a calmaria bucólica às vezes esconde sentimentos caóticos que podem eclodir a qualquer instante. Tentativa porque, mesmo esmiuçando conflitos complexos, problemas de execução e obviedade enfraquecem o que, a princípio, parecia ter potencial.

Inspirado no argumento deixado pelo dramaturgo mineiro Lúcio Cardoso, o filme gira em torno da vida de Uriel (Ney Latorraca), Ernestina (Bete Mendes) e Maria Isabel (Greta Antoine), uma família que vive isolada em um sítio na área rural da Zona da Mata Mineira. Sua dinâmica se vê modificada quando o município começa a levar energia elétrica para região, o que faz com que o patriarca, um homem de poucas palavras resignado em sua própria realidade, preocupe-se em ter sua rotina invadida. Para completar, Chico (Armando Babaioff), um peão contratado por um fazendeiro das redondezas para caçar jaguatiricas, desperta o interesse da filha do casal, que não só sofre por não saber sua origem, como passa a lidar com o amadurecimento de sua sexualidade.

Traduzir em imagem cinematográfica a existência desses três personagens é, de longe, o grande mérito de Larceda, o Bigode. Delicado, o diretor trabalha com a duração real dos acontecimentos, planos longos registram o cotidiano no campo, as conversas entre seus protagonistas, sua movimentação pela pequena casa. Subvertendo a ideia de rapidez do plano sequência, em um momento, com vagar, ele consegue fazer com que acontecimentos se sucedam em único quadro, sem cortes, para terminar em uma cena da jovem, depois de se impor diante da mãe embalar-se vitoriosa no balanço que pende de uma goiabeira.

Escolha que é muito bem amparada pela fotografia de Alisson Prodlik, que intensifica a sensação de frugalidade ao valorizar a luz natural, solar durante o dia e das chamas das velas, ao cair da noite. Recurso que, nos episódios noturnos, não só evocam arcaísmo, mas um sentimento de ameaça, de verdades ocultas, de repressão. Em sintonia com a naturalidade, está também a edição de som que privilegia o silêncio, os barulhos da natureza, mas que abre espaço, em instantes pontuais, à belíssima trilha composta por David Tygel.

Entretanto, mesmo ostentando qualidades, o projeto se perde em meio a seus defeitos. Apostando em poucas explicações para conduzir o conflito sobre o nascimento de Maria Isabel, o roteiro, também assinado por Luiz Carlos Lacerda, é deficiente em nos fazer entender, com mais peso, a forma como o pai se relaciona com a menina e com a própria esposa. Uriel é um homem estagnado, amargurado e conservador, não são exploradas as nuances em sua personalidade, não entendemos de fato os catalisadores de seu comportamento.

Além disso, o cineasta opta por alegorias constrangedoramente óbvias, dignas de projetos concebidos por amadores, como a identificação da jovem com um pássaro engaiolado – que ela solta quando perde a virgindade – ou como as goiabas que caem do galho no ponto mais alto das cenas de sexo, um modo de representação do clímax sexual. Sem falar de cenas desencontradas, como a de um flashback em sépia, recurso que até então não tinha sido utilizado e que fica perdido ao longo da projeção.

Triste também é o desequilibrado na atuação. Ney Latorraca, como de costume, é um ator sólido e não desaponta ao encarnar o pai da família, mas seu desempenho não dialoga com o de Bete Mendes e com o da estreante Greta Antoine. A primeira preenche bem o perfil de uma mulher interiorana, mas cada vez que brada “Uriel, estou cansada dessa treva!”, soa tola e artificial. Já a segunda dá o tom certo a sua personagem, mas ainda recorre a caras e bocas para situações que deveriam ser contemplativas; falta polimento.

Irregular, “Introdução à Música do Sangue” é um filme ambicioso nos temas que quer tratar, mas acaba se perdendo no meio do caminho. O ser humano é uma criatura sofisticada e, infelizmente, é preciso mais que epígrafes superexpositivas antes do rolar dos créditos para tentar resumir nossos experiências.